纪实文学创作中的“实”与“虚”
孙长林
生活中一些想法的改变，会因为特定时刻或某种仪式，而被清晰生动地标注下来，就像今年春暖花开时接到《啄木鸟》杂志社昕丹老师的约稿电话，亦如夏木葱茏时一篇2.3万字的纪实文学在《啄木鸟》刊发。回顾《京畿高速守护者》这篇纪实文学的创作历程，既能感受到不胜凡举的苦和累，亦能体悟到创作突破后发自内心的快乐和欣喜。在这篇纪实作品的创作中，给我印象最深的，当属“实”与“虚”的结合。下面我谈谈对这个问题的粗浅认识。
“实”是真实，是纪实文学的核心要义，要想产生出“纪实即史”的效果，容不得半点虚构，但绝不是材料的简单堆砌和删减。我们在强调生活体验能够带来写作灵感并提供写作素材的同时，也要充分认识到，一个人靠生活获得直接的经验，毕竟是有限的，如果作家不能与主人公有感同身受的共情力和充满对事物的想象力，也不可能写出好作品，这就是“实中有虚”。
“虚”是文学手法的运用，虚构是纪实文学的火把，能够照亮人物的情感内在。纪实文学手法的运用，是在事件真实的前提下，对写作语言和人物所处的形势、事件场景、当事人心理特征的把握能力，是通过特定语言和文学手法，进入故事细部和人物心灵世界的一种能力，使纪实文学反应的内容更符合人物的身份和观点认同，使事件和人物的形象更加丰满、立体。这样不仅不影响其可信性，反而有让人身临其境之感——很真实、很自然、很生动感人，这就是“虚中有实”。
如何做到“实”与“虚”结合，我有六点感悟：
感悟一：采访之前需要做足功课。“七分采，三分写”强调的是采访的重要性，这也是我在创作这篇纪实文学中面临的最大难题。范京伦作为一名高速交警基层大队的主官，平时工作琐碎繁杂，我手头的工作也是压茬叠加，挤出大块儿时间进行采访，对他对我而言，都是一件非常困难的事情。怎么办呢?
我思考再三，决定把需要了解的主要内容梳理出来，用
