很多人 次知道薛晓路，是因为年的《北京遇上西雅图》。
汤唯主演，上映四十余天，收获票房5.19亿，豆瓣评分7.3，成绩不可谓不好。
再近点，是《北京遇上西雅图之不二情书》，这部由原班人马打造的片子，拿下了7.85亿的票房。
自此，薛晓路就被贴上了华语影史票房 女导演的标签。直到年《后来的我们》上映，这个纯数字的评价，才终于离开了她。
按理说，每个导演都期待好的票房。
但是“女导演”高票房的情况，则又有不同了。
“女导演”的评价背后，是“小妞电影”、“感情戏”、“情情爱爱”、“缺少大格局”。
如何面对“女导演只会拍爱情戏”的评论？
为此我们争取到了一个机会，当面问了问薛晓路。
不料，老妹儿却发现，薛晓路一直在准备，做件不一样的事儿。
于是就有了《吹哨人》。
“女导演擅长拍感情戏。”这话有道理，也不完全正确。
华语影史专属于女导演的票房榜单里，前三名，都是爱情电影。
虽然拍了两部大热的爱情片，面对老妹儿的问题，薛晓路却说：
“我没那么喜欢爱情戏。”
相反，好多年前，薛晓路就想拍悬疑片。
最早要追溯到《北京遇上西雅图》，影片上映时，薛晓路说，自己正在创作悬疑向的剧本。
等到了《不二情书》后，《吹哨人》的计划，立刻就排上了薛晓路的计划表。
这回《吹哨人》里的飙车、追逐、爆炸戏，实打实地铺开了燃爆炸的大场面。
对于薛晓路来说，终于是满足了拍悬疑动作片的梦想：“特别有满足感！”
从小，她就是那种有悬疑梦的女孩。听着有点独特，但老妹儿相信，这样的胆大女孩，其实不少。
那时候，她天天翻阅《啄木鸟》这类法制文学期刊，由大案要案写成的悬疑纪实文学，成了她的睡前读物。
后来，薛晓路去了北京电影学院，恰好赶上好莱坞的*金年代。
“ 部给我留下深刻记忆的影片是唐人街，那部片子实在太经典了。后来的《洛城机密》我也很喜欢，在90年代初期，有一大批这种类型的影片集体出现，是非常成熟的作品。”
普通人，小人物，平民英雄，好故事永远不分时代。
而经典影片对于情节的娴熟处理，及情感的饱和程度，让当时的薛晓路为之震惊。
要拍好电影，先写好剧本。也是从这个时候起，她心里对好剧本的程度已经在不经意之间，被无形拔高了。
只是，当时的薛晓路，没有想过当导演。
年，她开始从事编剧创作。年，她与姜伟合作编剧《不要和陌生人说话》。
多年的编剧生涯为她的创作提供了一个出口，也使她对作品中的善恶极其敏感。
长年累月的熏陶，使她善于塑造游离在危险边缘的女性角色。
比如女神汤唯，与她合作次数最多。
三部电影的女主角，各有不同。
部，汤唯到美国待产，是未婚先孕的年轻妈妈。
第二部，汤唯游走于*场，是八面玲珑的女公关，
而第三部，汤唯是富商夫人，背后有莫名的阴影。
每一个角色，都外表无懈可击，却又濒临某种底线。
她习惯于区别，那些在现实生活中往往不太明显的善恶。
太小的善良，太小的恶意，常常被忽略和抹平。
而在特殊情况下，善与恶，才能被真正地放在天平上，被准确地衡量和呈现。
做编剧多年，薛晓路的倔劲，都用在了追求好剧本上。
什么叫好剧本？一千个人有一千种说法，但至少在薛晓路这里，不写“高大全”式的样板人物，是基本。
“我也不太愿意写出一个特别合规、完整到没有任何瑕疵的这么一个人。我觉得这样的人没有意思。我喜欢有问题，有黑暗和不足的人。”
每个人在成长中都有错误，都要去逐渐认知，重新成长。
而恰好是在一些极端的情境下，人的反应，最能证明本性是黑还是白。
从90年代初期到年，近20年的剧本创作，似乎已经给了薛晓路足够的空间去书写。
直到年，薛晓路创作了《海洋 》的剧本，天生的倔强，让她走上了新的道路。
那时她已经在筹划拍摄《海洋 》，只是见了几个合作的导演，她一直觉得不对劲。
薛晓路有过多年做志愿者的经验，这让她对剧本的细节极为熟悉。眼看着自己的剧本被交出去，她却发现亲手创作出来的孩子，却在进一步的创作中，逐渐面目模糊。
就因为这么一点倔强，薛晓路 还是把本子留在了自己手里。
五年间，她来来回回地尝试，最终还是走上了导演的道路。
迄今为止，《吹哨人》已经是她的第四部导演作品。但她的倔劲儿，仍然没有改变。
她自称还是个新导演，坚持要把自己手头上的工作，一步一步地认真完成。
《吹哨人》的剧本起源于09年的社会新闻，迄今已有十年。
在漫长的十年中，她逐步收集资料，社会调查，丰富材料。
被投资人拒绝了，再等；被市场不看好，没关系，再等。
就这么一年一年地等着，打磨着，她终于等到了合适的人，合适的时刻。
连《吹哨人》的男主角，也是她不计时间等来的。
“当时剧本写完的时候，觉得*特别合适，很希望他来。但那时候他在拍《长安十二时辰》，特别累，累到没时间看剧本。 还是汤唯亲自给他打了电话。看到三分之二的时候，佳音说，愿意来。”
但行好事，莫问前程。在波澜起伏前途莫测的影视圈子里，薛晓路就这么三年一部，稳定地往前走着。
至于华语女导演，票房排行榜，甚至是来自创作的焦虑和压力，这些对薛晓路来说，似乎都没有太大的影响。
“不过到现在，我还是觉得做编剧挺累的。”她坦言。
“剧本会随着演员、环境发生变化。什么时候不焦虑了呢？只有在我大概写完剧本，开始拍摄的筹备时，我会意识到，那块石头，终于落了地了。”
这块石头，名为对剧本的追求。
“那做导演就不累吗？”
“也累，不过导演是个过程，你能够真真正正地看见这个作品，从无到有，从一个想法变成 的成品，它在逐渐完整。”
她停顿了一下，思索一会儿，确定了这句话。
“对，重要的就是这个过程。”
